«Стражи Галактики Том. 3' Прощается с супергероями-неудачниками Джеймса Ганна на космическом корабле Боуи

Вполне уместно, что «Стражи Галактики 3» Джеймса Ганна завершаются историей происхождения Ракеты на самом большом космическом корабле в истории MCU: «Боуи», который дебютировал в «Праздничном выпуске». Согласно предыстории, огромный четырехэтажный корабль был построен экспертом по электроинструментам Рокетом (Брэдли Купер). «Мы всегда думали о нем как о маслкаре космических кораблей», — рассказала IndieWire художник-постановщик Бет Микл («Праздничный выпуск», «Отряд самоубийц»).

В честь Ракеты Боуи приобрел форму гигантской циркулярной пилы после того, как первоначальные эскизы включали различные конструкции электроинструментов. Затем художественный отдел построил интерьер Боуи как серию взаимосвязанных декораций (трехэтажных) с семью различными зонами на сцене площадью 20 000 квадратных футов в Trilith Studios в Атланте.

Больше от IndieWire

За 10 дней «Стражи Галактики. Том. 3’ собрал столько же, сколько и полный тираж «Человека-муравья»

Вот 20 самых популярных фильмов, выставленных на продажу в Каннах

«Мы хотели, чтобы все физические пространства были соединены этими круглыми формами, которых мы раньше не видели», — сказал Микл. «И мы ставили сцены в каждом из них так, чтобы актеры могли буквально ходить из одного места в другое, не останавливаясь. Мы хотели, чтобы зрители чувствовали себя настолько реальными, насколько это возможно».

В результате центральный коридор заворачивается как большой цилиндр, а медотсек, где Ракета проводит много времени, образует идеальный круг. «И мы хотели иметь действительно просторный пилотский отсек в два этажа высотой, — продолжила она, — с большим красивым стеклянным навесом, выходящим наружу. Поэтому мы взяли линии архитектуры из экстерьера».

Единственный обман с визуальными эффектами (производство осуществлялось под руководством Стефана Черетти из Marvel и осуществлялось Sony Pictures Imageworks) произошел, когда не работал лифт, который должен был доставить Квилла (Крис Пратт), Дракса (Дэйв Баутиста) и Богомола (Пом Клементьефф). от центрального ядра до пилотного отсека. «Это была компьютерная графика, в которой фон позади них был опущен, чтобы создать эффект того, что они поднимаются, и это сработало прекрасно», - добавил Микл.

Художник-постановщик, одна из немногих женщин в индустрии, работающих над палатками для супергероев, также хотела использовать особую цветовую палитру для Боуи. Она остановила свой выбор на бирюзовом и розовом, которые хорошо сочетались друг с другом, и Ганн сразу ее одобрил. «Я никогда не видел винно-розового цвета на космическом корабле», — сказал Микл. «Итак, мы подумали: хорошо, давайте нанесем эти цвета на основную часть этого. Все произошло очень быстро, и через две или три недели после появления первых концепций я получил грубую работу и отнес ее Джеймсу, и он был очень воодушевлен этим. ."

Еще один забавный факт: на Боуи поставили унитаз, тоже довольно редко. Конечно, это не обычное сиденье для унитаза: оно сделано из того же хлопкового материала, что и старые пакеты со льдом, любезно предоставлено декоратором Розмари Бранденбург. «И поэтому, если вы посмотрите, когда Гамора [Зои Салданья] сидит там, вы действительно увидите тканевую ластовицу, похожую на большой пакет со льдом», - сказал Микл.

Остальной мир был столь же творческим: от красного космического корабля-небоскреба Арете высотой 300 миль в форме куба до планеты-Контр-Земли 70-х годов и холодного и бесплодного логова Полумира злодейского Высшего Эволюционера. (Чуквуди Ивуджи) своей причудливой межгалактической биоинженерной компании Orgocorp.

«Что касается планеты Оргокорп, Джеймс сказал, что хочет, чтобы она была вся из плоти», — сказал Микл. «Мы работали с фотографией модуля космического корабля, который по текстуре выглядел чем-то похожим на плоть, и другими отсылками к плоти, чтобы придумать что-то, что могло бы напоминать биологически выращенный мир. Но, помимо всей плоти, у нас было много механики, много металлических труб, много металлических шлангов, много костяной архитектуры, много приспособлений, прикрепленных ко всему этому».

Цветовая палитра была ограниченной, но поразительной: повсюду разбросаны мясистые белые и розовые растения, а повсюду текла желтая жидкость. «Тогда мы просто использовали красный цвет в костюмах, и этот набор оказался для меня очень успешным из-за ограниченной цветовой палитры», - сказал Микл.